▲春節(jié)假期，《流浪地球2》在北美和英國(guó)等市場(chǎng)引發(fā)熱潮，中國(guó)電影業(yè)的復(fù)蘇成為全球輿論關(guān)注的話題。（圖片來(lái)源：流浪地球官方微博）
《流浪地球2》是中國(guó)“科幻”傳統(tǒng)的一個(gè)代表。關(guān)于科幻，盡管其中的“幻想”成分可以鏈接到人類早期的神話年代，但由于科技因素在其中的決定性存在，科幻的誕生，只能發(fā)生在“現(xiàn)代”到來(lái)之后。正是因?yàn)榭苹脤?duì)以科技為代表的現(xiàn)代生產(chǎn)方式和現(xiàn)代社會(huì)文化的要求，我們可以得出這樣的結(jié)論：科幻實(shí)際上是人類關(guān)于現(xiàn)代的諸多觀察、幻想和反應(yīng)的暫存之處，從中我們可以窺見(jiàn)更為廣泛也更為深刻的“現(xiàn)代文化土壤”。
科技與科幻
中國(guó)科幻的百年歷程，也正呼應(yīng)了上述結(jié)論。與其它在人類現(xiàn)代化進(jìn)程中處于后發(fā)位置的國(guó)家一樣，中國(guó)科幻在從晚清開(kāi)始的一個(gè)世紀(jì)中，作者和讀者都更多地強(qiáng)調(diào)其中與現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)距離的“想象力”因素。而只有當(dāng)我們的科技不但在高精尖層面高速發(fā)展，而且在民生日用無(wú)處不在的時(shí)代到來(lái)之后，科幻中的“科技”，才成為一個(gè)可被普通讀者所閱讀、理解和想象的對(duì)象——就像半個(gè)世紀(jì)之前，以《小靈通漫游未來(lái)》為代表的前輩科幻所刻畫的“未來(lái)世界”，正是我們今天的生活日常，也只有當(dāng)這種科技化的生活發(fā)展到相當(dāng)水平，我們才得以迎來(lái)一個(gè)科幻爆發(fā)的時(shí)代。
《流浪地球2》正可視為這個(gè)時(shí)代到來(lái)的信號(hào)。
▲《流浪地球2》中對(duì)工程外骨骼、月面運(yùn)輸車、MMU航天員機(jī)動(dòng)裝置、大氣潛水服等輔助裝備的展示，還有對(duì)月面機(jī)器人“笨笨”、大長(zhǎng)腿擔(dān)當(dāng)?shù)拈T框機(jī)器人、殲-20C、掠奪者無(wú)人機(jī)等等科技的演繹，給觀眾帶來(lái)不一樣的科幻體驗(yàn)。（圖片來(lái)源：流浪地球官方微博）
事實(shí)上，《流浪地球2》作為以未來(lái)為背景的科幻作品，其中呈現(xiàn)的科技場(chǎng)景、產(chǎn)品與我們今天的現(xiàn)實(shí)科技發(fā)展并無(wú)太過(guò)顛覆性的更新。類似“殲20C”“7G手機(jī)”“550W量子計(jì)算機(jī)”“空間站”等先進(jìn)科技的原型，我們?cè)缫褟母黝惪萍夹侣剤?bào)道中耳聞目染；至于“機(jī)械外骨骼”“特種工程車”“無(wú)人機(jī)干擾槍”等甚至早已在軍事和生產(chǎn)的一線列裝使用。某種意義上，我們甚至可以認(rèn)為《流浪地球2》是在幻想世界中對(duì)我國(guó)的——同時(shí)也是人類的——最前沿科技產(chǎn)品的一次整體性展示，并且收獲了“1+1>2”的良好影響。
對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，這些近未來(lái)產(chǎn)品有力提升了道具自身的設(shè)計(jì)邏輯和畫面質(zhì)感，從而讓虛構(gòu)故事?lián)碛辛藦?qiáng)烈的代入感和可信度；對(duì)于這些先進(jìn)科技本身，電影不但提供了極為難得的使用場(chǎng)景，而且也更廣泛地?cái)U(kuò)大了它們的集體形象和文化影響。
這種狀況在春節(jié)假期結(jié)束之后達(dá)到了高潮。以中核集團(tuán)等為代表的中國(guó)企業(yè)在各個(gè)社交平臺(tái)上參與了《流浪地球2》的輿論互動(dòng)，其中提出的“你們盡管想象，我們負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)”的口號(hào)話題僅在微博平臺(tái)上就引發(fā)了1.5億次的閱讀，數(shù)萬(wàn)次的討論——這正是中國(guó)現(xiàn)代科技文化生發(fā)、成長(zhǎng)的現(xiàn)場(chǎng)。
▲2023年1月30日，中核集團(tuán)官微海報(bào)，表示“強(qiáng)核強(qiáng)國(guó)，造福人類”，喊話中國(guó)科幻界“你們盡管想象，我們負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)。”這一推文引發(fā)中國(guó)航天科技集團(tuán)、中國(guó)石油、中國(guó)石化、中糧集團(tuán)、中國(guó)核電、中國(guó)建筑、中國(guó)移動(dòng)等眾多官微紛紛跟帖。（圖片來(lái)源：中核集團(tuán)官方微博）
科幻與人文
作為原創(chuàng)于世紀(jì)之交的科幻作品，《流浪地球》從小說(shuō)到影視改編經(jīng)歷了細(xì)致且全面的二次創(chuàng)作過(guò)程。在保持基本故事框架的前提下，攝制團(tuán)隊(duì)在電影中融入了不少劉慈欣本人其它科幻作品中的相關(guān)內(nèi)容和設(shè)定?！读骼说厍?》的具體情節(jié)發(fā)生在《流浪地球1》之前，主要聚焦的，是太陽(yáng)危機(jī)背景下，“流浪地球”這一將延續(xù)兩千五百年、共計(jì)一百代人的宏偉計(jì)劃，在制定、實(shí)施過(guò)程中所必然引發(fā)的社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷，以及執(zhí)行計(jì)劃時(shí)所面對(duì)的一系列危機(jī)。人類成立聯(lián)合地球政府（United Earth Government，縮寫為UEG）之后，但此時(shí)不僅具體的應(yīng)對(duì)方案仍懸而未決，而且各個(gè)國(guó)家的權(quán)力體系、各類資源也并未得到有效整合。
電影大致分為三條情節(jié)線，其中明線是為了驗(yàn)證“流浪地球”計(jì)劃（原稱“移山”計(jì)劃），中國(guó)分別在月球和地球建設(shè)了兩座行星發(fā)動(dòng)機(jī)并開(kāi)機(jī)實(shí)驗(yàn)；通過(guò)驗(yàn)證之后，將月球推離以執(zhí)行后續(xù)任務(wù)。暗線是在上述情節(jié)推進(jìn)過(guò)程中，原本被廢棄的“數(shù)字生命計(jì)劃”死灰復(fù)燃，直接誘發(fā)了一系列的危機(jī)。串聯(lián)起二者的，是聯(lián)合地球政府總部的一系列會(huì)議和決策現(xiàn)場(chǎng)。其中的一線航天員張鵬（沙溢飾）和劉培強(qiáng)（吳京飾）、數(shù)字生命研究者馬兆（寧理飾）和圖恒宇（劉德華飾）、聯(lián)合地球政府中方代表周喆直（李雪健飾）和郝曉晞（朱顏曼滋飾）構(gòu)成了三對(duì)極具中國(guó)特色的“傳幫帶”角色。
極為有趣的是，電影選擇的上述視點(diǎn)人物或“主角”們，都是只是恰好參與或目睹了關(guān)鍵情節(jié)的普通人物，而非傳統(tǒng)意義上直接決定或干預(yù)情節(jié)發(fā)展的“個(gè)體英雄”。即便是影片高潮處，為了在原定“逐月”計(jì)劃失敗后手動(dòng)引爆數(shù)百枚核彈，張鵬命令中國(guó)航天員“五十歲以上的出列”時(shí)，他所代表的仍舊是組織層面決策后的集體犧牲。這段情節(jié)中各國(guó)航天部隊(duì)的共同獻(xiàn)身，既完成了對(duì)此前情節(jié)中指揮員所號(hào)召的個(gè)人英雄主義的否定，又深刻地體現(xiàn)了對(duì)擁有共同志向、參與共同事業(yè)的后輩繼承者們的信任與溫情。
▲《流浪地球2》中聯(lián)合政府中國(guó)代表周喆直（李雪健飾），在面對(duì)全人類厄運(yùn)時(shí)作的“人類股骨”的演講，簡(jiǎn)單有力的話語(yǔ)團(tuán)結(jié)全世界人民的心，贏得延續(xù)人類文明的可能。（圖片來(lái)源：流浪地球官方微博）
我們應(yīng)當(dāng)意識(shí)到，《流浪地球2》從事實(shí)上參與到了面向未來(lái)的中國(guó)現(xiàn)代文化的塑造當(dāng)中。這種塑造既有對(duì)中國(guó)式現(xiàn)代化經(jīng)驗(yàn)的充分總結(jié)，也有對(duì)當(dāng)下尚不完善的中國(guó)現(xiàn)代文化生產(chǎn)體系的直接影響。在回顧總結(jié)方面，我們可以清晰地看到其中的一系列中國(guó)風(fēng)貌，例如周喆直的人物造型就明顯地凝結(jié)了周恩來(lái)、喬冠華等中國(guó)外交戰(zhàn)線上的一系列重要形象；前述多組主要角色之間的代際關(guān)系，又清晰地表現(xiàn)出國(guó)營(yíng)工廠等集體生產(chǎn)單位中人際關(guān)系的影響。
在文化生產(chǎn)體系的塑造方面，《流浪地球2》電影團(tuán)隊(duì)在參考好萊塢等歐美先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，嘗試開(kāi)發(fā)建立具有本土特色的中國(guó)影視行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化、工業(yè)化生產(chǎn)體系。其影響甚至波及作品之外，例如承擔(dān)了部分電影周邊產(chǎn)品生產(chǎn)的賽凡文化發(fā)起的眾籌活動(dòng)，在短時(shí)間內(nèi)籌集了過(guò)億資金；影片中不少道具的提供者如徐工集團(tuán)、漫步者、傲鯊智能等，則受到影迷群體的高強(qiáng)度“催更”，這些都將倒逼國(guó)內(nèi)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展成熟。
▲《流浪地球2》在海外市場(chǎng)收獲好評(píng)，人類共通的情感是跨越地域贏得觀眾最主要的因素。（圖片來(lái)源：流浪地球官方微博）
中國(guó)與未來(lái)
如何理解《流浪地球2》所引發(fā)的外部關(guān)注和后續(xù)影響呢？過(guò)去科幻文化兩百余年的發(fā)展，可以給我們提供這樣一個(gè)結(jié)論：科幻作品的受眾往往有著極為強(qiáng)烈的文化參與動(dòng)力，相關(guān)的自主傳播、二次生產(chǎn)能夠從實(shí)質(zhì)上形成關(guān)于科技形象和現(xiàn)代文化的集體想象。
我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，面對(duì)著日新月異的現(xiàn)代文化和科技產(chǎn)品，絕大多數(shù)時(shí)候凝結(jié)在高新技術(shù)產(chǎn)品中的技術(shù)細(xì)節(jié)和工程師文化實(shí)際上是被遮蔽的。普通大眾并不需要知道飛機(jī)飛行的原理，也毋需理解手機(jī)導(dǎo)航背后的衛(wèi)星通信。人們往往懸置懷疑，不假思索地“相信”相關(guān)領(lǐng)域的專家和抽象的生產(chǎn)制度。這樣的態(tài)度被學(xué)者描述為現(xiàn)代“風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)”的必然代價(jià)，但它展現(xiàn)出的顯然是知識(shí)領(lǐng)域的退縮和精神層面的無(wú)奈——似乎人類作為生理上的原始智人，還跟不上現(xiàn)代科技和文化發(fā)展的腳步。
科幻文化則呈現(xiàn)出截然不同的另一種態(tài)度：現(xiàn)代科技并不只屬于一小撮另類的精英，而是每個(gè)現(xiàn)代人身處其中的文化空間；拋開(kāi)那些具體的數(shù)據(jù)和細(xì)節(jié)之后，絕大多數(shù)科技產(chǎn)品的原理并沒(méi)有那么難以理解?，F(xiàn)代科技文化的力量實(shí)際上并不主要來(lái)自于各種各樣繁復(fù)的技術(shù)細(xì)節(jié)、理論公式和具體的數(shù)字，而是由他們帶來(lái)、構(gòu)成的新奇體驗(yàn)和深度的參與感。
▲科幻電影的崛起，背后是中國(guó)科學(xué)事業(yè)和人文精神的共同進(jìn)步。當(dāng)航天員從中國(guó)空間站發(fā)來(lái)癸卯兔年的新春祝福，我們有理由期待一個(gè)更加美好的科幻時(shí)代，一個(gè)更加美好的未來(lái)中國(guó)。（圖片來(lái)源：新華社）
《流浪地球2》影片成功地扮演了一個(gè)文化“誘發(fā)器”的角色。從觀影行為本身開(kāi)始，無(wú)論是后續(xù)關(guān)于情節(jié)細(xì)節(jié)、草蛇灰線的激烈討論，還是周邊產(chǎn)品誘發(fā)的眾籌風(fēng)潮，甚至相關(guān)的現(xiàn)實(shí)科技產(chǎn)品、原理假說(shuō)的普及傳播，這些想象和創(chuàng)作的活動(dòng)，實(shí)際上都已經(jīng)脫離了單獨(dú)的影視作品本身，而開(kāi)始到了具有更長(zhǎng)久生命力的現(xiàn)代科技文化創(chuàng)造。
今天是一個(gè)“天宮課”不再陌生，“玉兔”和“嫦娥”近在眼前的時(shí)代，也是青年魯迅曾幻想的“殖民星球，旅行月界，雖販夫稚子，必然夷然視之，習(xí)不為詫”的世界，我們可以說(shuō)，這種源自工業(yè)革命的現(xiàn)代文化，正在成為當(dāng)下和未來(lái)中國(guó)人的“缺省配置”：這正是科幻進(jìn)一步發(fā)展的土壤，也是催生、創(chuàng)立和建構(gòu)中國(guó)現(xiàn)代文化的起點(diǎn)。
作者簡(jiǎn)介：
姜振宇，文學(xué)博士。現(xiàn)就職于四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院中國(guó)科幻研究院，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員，主要從事科幻文學(xué)文化、數(shù)字出版與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、數(shù)字文學(xué)場(chǎng)景沉浸等方向的研究。兼任中國(guó)作協(xié)科幻專委會(huì)委員，中國(guó)科普作協(xié)科幻專業(yè)委員會(huì)委員，中國(guó)科普研究所中國(guó)科幻研究中心首批專家。主持國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目“中國(guó)科幻審美邏輯與社會(huì)影響”研究。
來(lái)源：“道中華”微信公眾號(hào)
作者：姜振宇
編輯：劉雅
流程·制作：韓東峻
京公網(wǎng)安備 11010102003963號(hào)